石雕麒麟在历代的特征是什么

发布时间：2014-08-14 09:58:51 阅读：5436

石雕麒麟在历代的特征和气质

从我们石雕厂现在掌握的素材及考察的结果来看，石雕麒麟在各个历史时期都有不同的特征和气质，它的演变基本上经历了四个主要阶段，即春秋战国时期传说中的朦胧美，两汉时期的古拙美，南北朝时期的雄健美，明清时期的繁华美。

我国历史上最早出现麒麟记录的是公元前公元前480年的《春秋左传哀公十四年》，文中记载:西狞获麟。汉白玉麒麟石雕

汉许慎在《说文)中将麒麟作了一番描述:麟，大牡鹿也。麒麟，仁兽也。糜身，牛尾，一角。古文献《毛诗正义》的注释中又对麒麟作了进一步的描述:麟，马足，黄色，圆蹄，一角，角端有肉。背毛五彩，腹毛黄，不履生草，不食生物，圣人出，五道行则见。我们从以上的描述中可以朦胧地设想出麒麟的形态:鹿的身躯，马的圆蹄，牛的尾巴，头上长有一角，角的前端为肉瘤状。背部为斑斓的五彩，渐向腹部转为黄色，它一不食草，二不食肉，而且往往伴随着圣王或是喜庆祥瑞之时出现。

从现存的石雕麒麟实物看，汉代的石雕麒麟形象大多出现在画像石、玉雕和其他工艺品的装饰上，造型简洁而蛤快，形象大致象鹿，有的身上还有圆形斑点，马的蹄，牛的尾巴，头生一肉瘤角，大都是侧面形象，图形的线条刚柔并济，造型稚拙，显示出一种古拙的美感。

麒麟雕刻

汉代麒麟的身上大多长有双翼，这是人们自古向往能飞离地面，翱翔太空之故，因此，中国古代便出现了天马行空和羽人飞兽的传说。我们目前所知的最早带翼神兽当数战国时期中山国墓中出土的错银铜双翼神兽，，兽身狭长，双翼振起，虎头龙颈高高昂起.四肢张开，一股虎虎生气迎面扑来。这尊神兽是中国工艺美术品中的珍宝，有人说它是石雕麒麟的最早形象，笔者认为是有道理的。

东汉时期，随着印刷佛教的传人，在佛教中处于崇高地位的石雕狮子逐渐成为人们心目中的圣兽，其强劲威猛的造型慢慢和中国本土的麒麟相结合，使秦汉时期文质彬彬的鹿形瑞兽、仁兽石雕麒麟，逐渐向威猛的狮子造型靠拢，而演变成狮形的麒麟形象，并和狮子一起，走到护墓石兽的行列。最后，终于诞生出南朝帝陵前那十余尊高大神奇，气吞山间的新麒麟，成为中国雕刻艺术中一朵夺目的奇葩。

石雕麒麟雕刻

安装地点：宁波太平鸟集团

安装时间；2012年

石雕麒麟高度：2.3米

其他各个尺寸都符合鲁班尺吉祥尺寸麒麟雕刻

统治者借助石雕麒麟的神威，令石雕艺术家雕置于皇宫前，象征君权神授的至尊地位。值得一提的是南朝帝陵前还出现了和麒麟形态相似的神兽，人们称其为天禄，所不同的是麒麟为独角，而天禄为双角。

宋元时期的石雕麒麟显得清秀而又灵动，麒麟的身躯又往鹿科动物方面发展，其躯体上刻划麟片，颈部飘拂起鬃毛，鼻翼处伸出触须，肩部出现火焰披毛，马的蹄，牛的尾.尾端肥大，呈扇形状散开，我们在山东泰安市岱庙宋代石牌坊上的浮雕麒麟上得到见证。元代青花瓷盘上的麒麟形象、北京北海公园铁影壁上的麒麟形象也有异曲同工之妙。

故宫铜麒麟　　

明清时期的石雕麒麟形象运用比较普遍，其头部出现了马头形，身躯一般密布鳞片，马的蹄，四肢及身上有火焰披毛，色泽以青色为多，也有黄色和绿色的。

北京牛街礼拜寺内的石雕麒麟称得上是明代的正宗麒麟，那徐步奔跃的鹿身，那竖而前冲的鬃毛，那紧密而有韵味的鳞纹，那具有对称美的火焰披毛，那呈马蹄状的健腿，那富有装饰味的扇子形狮尾，那张开的嘴巴和平视的双目，给人一种平和瑞祥的感觉。麒麟石雕

明代的石雕麒麟风格也各不相同，在北京法海寺内便出现了不同造型风格的石雕麒麟，一尊为鹿身蹄形麒麟，张口吐舌，鬃毛竖起，双角向后平向伸展，须发也往后飘拂，显得纤巧、此外，在绘画、民间刺绣、织绣、印染、年画、陶瓷、剪纸等艺术样式中也多见狮子的图案或者造型，这些狮子没有了帝王陵墓前的威严，而多了几分欣赏性和趣味化，在人们的生活中喜闻乐见，和人们的日常生活紧密接触。如新疆阿拉沟战国墓出土的狮形金牌饰、新疆民丰尼雅遗址出土的蜡染布“五星出东方利中国”锦护膊、渭陵翼狮、以及麦积山石窟、龙门石窟等石窟中的造像石雕麒麟、同时在各类金银器中也多见石雕麒麟、石狮子造型。

石雕麒麟是聚财吉祥神兽，他的雕刻形象是威武中所表现出的动感，又带有汉代对动物刻画常有的柔韧性。像汉代青铜素器那样，汉代石雕麒麟比较注意的是与动物本身形体相像的造型效果。汉代的石雕麒麟无论大小，总使人感到它们是有生命的血肉之躯。”昂首挺胸、曲背翘臀、弧形长尾着地有力支撑整个躯体，昂扬的头部和稳健的身躯用一条优美的曲线相连，再加上尾巴的支撑，大有后腿用力一蹬，跃然而起之态势，活灵活现。与汉代丰富多彩的生活格调、蓬勃腾飞的生机与活力展现的一览无余，不能不说是汉代石雕麒麟独特艺术美丽的体现。

作者：嘉祥石雕制作整理

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