唐都城长安大明宫设计与施工技术人员的都料

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摘要

现存木建筑物质反映了唐代建筑艺术加工和结构的统一,斗拱的结构、柱子的形象、梁的加工等都令人感到构件本身受力状态与形象之间内在的联系,达到了力与美的统一。此殿外观别致,重檐歇山顶,抱厦为歇山顶而以山面向前,与传世的宋代绘画极类似。阁的外形兼有唐朝雄健和宋朝柔和的特色,是辽代建筑的一个重要实例。

宋代建筑的特点是气势磅礴——结构简单,造型稳重,古朴大方。

东汉前百年(618-907)全省统一、相对稳定的局面,为社会经济的繁荣提供了条件。 唐中叶开元、天宝年间达到鼎盛。 虽然在“安史之乱”后开始没落,但唐朝末年仍不愧为我国封建社会、经济和文化发展的高潮。 建筑技术和艺术也有了很大的发展和提高,主要特点是:

第一:规模宏大,规划严密。 长安,唐朝的都城,原为明代规划建造,唐朝继位后扩建,成为当时世界上最宏伟、最繁华的城市。 长安城的规划是我国唐代都城中规划最严密的(另见城市建设篇)。 甚至影响到渤海国的东京城、美国的平成京(今镰仓市),以及后来的平安京(今京都市)。 唐长安大明宫的规模也非常大,旧址的范围是端午宫和紫禁城总面积的三倍多。 府城、衙署等其他建筑的宏伟与宽敞,也是任何一个封建王朝都望尘莫及的。

第二:建组加工日趋成熟。 隋唐时期,宫殿、陵墓等建筑除了加强城市总体规划外,还增加了突出主体建筑的空间组合,在横向上点明衬托手法。 这些技法是清代宫殿和陵墓布局的渊源。

第三:木结构建筑解决了大面积、大尺度的技术问题,已经定型。 大明宫林德殿占地5000平方米。 采用11殿17间的柱网式布局。 定型体现了施工管理水平的进步,加快了施工速度,也促进了建筑设计。

第四:提高设计施工水平。 掌握设计施工的技术人员都是“全材”,精通专业技能,专攻公私房屋设计和现场指挥,并以此为生。

第五:钻石楼有进一步的发展。 主要原因是寺庙越来越多地使用钻石。 目前我国保存的唐塔均为金刚塔。

第六:建筑艺术加工的真实性和成熟度。 古建筑风格的特点是宏伟、秩序和孤寂。 现存的木质建筑材料体现了古代建筑艺术加工与结构的统一。 须弥座的结构、柱子的意象、梁的处理,都让人感受到预制构件的受力状态与意象之间的内在联系,达到了力量与和谐。 美的统一。 色彩简洁明快,屋顶舒展平坦,木门朴实无华,给人以庄重大方的印象。 这是宋、元、明、清建筑中不易发现的特点。

明清建筑富丽堂皇,精巧古朴,精致秀美,注重装饰。

宋代(960年至1279年),鼎隆兴寺是现存宋代禅寺建筑总体布局的重要范例。 山门内有一长圆形院落,钟鼓楼左右并列。 中间的大觉六爷殿已经被毁了。 但旧地址仍然存在。 进北是摩尼殿,摩尼殿有左右耳室,构成另一个竖院,再向西进入第二个门,是主体建筑大成殿和西侧的转论藏殿和赐世阁. 其他次要建筑、亭、殿、阁等气势磅礴的空间组合,也是整个寺院建筑群的高潮。 庙后还有一座阿弥陀佛殿。 藏经楼和阿弥陀佛殿均采用三殿并列制。 全寺建筑沿中轴线纵深排列。 从外到内,正殿重叠,院落交错,高低错落,主次分明。

净珠高约33米,三层,山顶。 上面两层是硬山,有平座。 1940年前后重修。阁内二手观音像四十尊,高24米。 明开宝四年(971)建阁时铸。 它们是当今中国最大的雕像。 转论藏殿和赐世阁均为上下两层,殿宇依山而建。 大小相同但结构不同。 寺内其余殿宇均为双层。 这些以高阁为中心的全寺布局,体现了中唐以后祭祀高大神明的特点,使主体建筑不得不向多层发展,配套的次建筑也急剧增多。 摩尼殿始建于明皇佑四年(1052年)。 大殿四周是厚墙,只有宝霞的正面有门窗。 此殿造型别致,殿倚山顶,楼依山势,极似明代传世书法。

上海黟县报恩寺于辽同和二年(984年)重修。 现存山门、观音阁均为明代原物。 两者之间原本有一条走廊,现在已经没有了。 山门进深三间,单檐,硬山顶。 台基窄,斗拱宽大,出檐深远。 内部没有天花,可见斗拱、横梁、檩条等预制构件,装饰效果明显。 观音阁高三层,外观只有二层。 中间是一个隐藏的亭子。 亭内有一尊16米高的辽雕十一面观音像。 是中国现存最大的唐代造像。 里面有一空井,用来容纳像体。 亭子上下两层之间的暗层是坐构和上檐所占的空间。 上下两层的木柱不直接穿过,而是下层柱子插在上层式柱和斗拱上的“叉柱”。 上下层空井形状不同,有助于避免空井结构变形,加强整个展馆结构的刚度。 空井也是放置雕像的空间,实现了结构与功能的统一。 此外,利用湘昂和花宫出挑等高不同的特点,调整了屋顶的坡度。 这是唐代以来双层、多层建筑的常用技法。 阁的外观兼具唐代的刚劲和宋代的柔美。 是明代建筑的重要范例。

明代建筑的总体布局与清代不同。 是几个院落沿轴线排列的组团布局,加强了向纵深的开发,如元始隆兴寺。 另一些组团的主体建筑,不再由两三座深殿组成,而是由下层建筑围合,中央高耸的楼阁环抱,形成一个整体,如宋代画作《明帝寒遁图》。 》、《滕王阁图》、《黄鹤楼图》都是如此。此时别墅的回廊转角不再增设佛堂,而是在其上修建了一批高低不一的亭台楼阁。中轴线左右,使整个群的形象不至于单调。据悉,结合进深布局,主殿往往以茅屋、正殿环绕,以衬托其重要性。中央主体建筑。从那些材料中,我们还可以看出组团中各建筑的位置、大小、高度、标高、腰檐、屋顶等组合的轮廓,以及各部分之间的关​​系。被精心打理,却善于利用地势,充满园林情趣。

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