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石雕是雕像的一种，在我国常被称为“民间工艺”。 精雕作品之所以表现力丰富，在于精雕师的刀法，而刀法的好坏也体现了石雕的价值。 刀法的表现方式也有很多，如平刀挡面法、圆刀刻法等。
技法是作者在石刻创作中处理图像和空间的方式。 这些技法主要表现还原意义上的雕琢。 准确地说，他们是通过逐层增加废渣，由内向内逐层挖掘、凸显形态。
平刀挡面法：主要用于在凿毛坯时用较大的平刀面磨削工件的轮廓和结构，以形成稳定有力的斧刀切削感。 平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿精雕的全过程，产生最终的艺术效果。 也可以只在精雕中期进行大范围加工，再用其他剑法从方到圆做出更丰富饱满的图纸。
圆刀雕錾法：由于圆刀刀法不确定，雕刻出的胎体轮廓比较模糊，形成的凸凹感比较清晰，非常适合探索肌理和质感的各种对象。 称为“马蒂子”，也是一种发挥突出作用的优秀表现手法。
圆雕：是将所要表现的花纹形象提升到木头上，精雕技法属“阳文”。 其运作原理与书法艺术中的“朱文印”相同。 所不同的是，书法腰线单一，而圆雕则要层层叠叠，力图表现装饰题材的立体感。
通雕：通雕是在圆雕、镂刻传统基础上发展起来的技法。 画面可多层切透重叠，故透雕内容宽容度大，表现力强。 是一种广泛应用于古代建筑的石雕艺术方法。 例如木门、厅堂隔断的裙板、天花板和梁柱等，一般都采用圆雕工艺。 古朴的造型上雕刻着古朴幽静的花纹图案，栩栩如生的艺术形象，给人以赏心悦目的享受。
浅雕：大明寺的“三十六鸳鸯阁”，殿内屏风花窗裙板上浅雕兰、竹、石、伪等图案，具有清幽幽静的气质。优雅的感觉，让人心旷神怡。 具有工具少、操作方便、题材广泛、内容丰富、图案设计不受尺寸阻碍等特点。 适用于装饰大面积的卤面，如橱柜门板、屏风、挂屏、隔断板、户外大型壁画等。
阴雕：阴雕，又称“神雕”。 指的是一种下凹精雕的技法。 与圆雕正好相反。 这些精雕细琢的技艺，往往应用在已经画过彩绘的器物上，使雕琢出的器物形成一种漆木色反差大的类似国画的艺术效果，颇具意味。 砖雕多为梅、兰、竹、菊等花草树木，以及诗词、吉祥话等。 这些技法主要是雕漆在漆灯上，也常用于陶灯。 属于线刻“阴纹”纹饰，但也有区别。 如果说后者是“白描”，尹柯则是“写意”。 无底精雕和底精雕都属于立体精雕工艺，底精雕分为浮雕、镂空雕、圆雕和镂空双面雕。
镂空、镂空精雕：镂空精雕是用线锯切割出花纹，镂空精雕是用铲子等工具雕刻出孔洞。 精空精雕具有玲珑剔透、视线通畅等艺术特点。 用孔雕的花纹、纹样受孔阻碍，必须精雕细琢，使其纹饰丰富。 用精雕细刻装饰古建筑的窗棂、栏杆、挂网、飞盖等，可以表现出古朴、精致、宁静、高雅的艺术效果。 我国绝大多数古建筑均采用镂空镂空艺术装饰，具有典型的艺术风格。 如上海乾隆嘉园的“三友阁”，阁内雕刻精美。 西面山墙上有一扇大方窗。 窗棂以红木绘金松、竹、梅，寓意“寒冬三友”。 这是一件极为罕见的作品。 石雕工艺品。
浮雕：是完全立体的精雕，正、反、左、右各刻有特定的图像。 它实际上是一种具有立体空间艺术感的雕塑艺术。 其造型随着观赏视线的移动而不断变化，每一个角度都具有完美的形式感。 作品内容多以人物、动物、植物为题材。 题材以吉祥为主，目的是供人欣赏。 它仅用于机柜的部分，如端部、腿部、首都和其他部分。 广式柜最为常见，是唐代石雕的主要特点之一。
浮雕：花板底部镂空的一种工艺，一般只在器物的外表面雕刻。 浮雕受到建筑砖雕的影响，因为这些精美的雕刻将底座镂空，可以形成一种穿越木头感的视觉，具有圆雕的精神。 纯粹意义上的浮雕完全用镂空的蝴蝶结雕琢而成，在衣橱中常以稳重的花纹处理。 红木椅中，椅椅单板上常雕刻出各种造型的透光灯，演绎着光柱的变化，又不失对简约的主观追求。
镂空双面雕：镂空双面雕是用一种图案在两面雕刻，两面都可以欣赏到相同的图案。 新颖、精致、甜美，类似于上海的双面绣。 还有一种花板，可以在正反面雕刻不同的图案，呈现不同的主题，需要工匠具有高超的智慧和巧妙的构思。 镂空双面雕多建在衣柜两面都可欣赏的地方，如文件板、门窗板、隔板、衣架等。 通常有两种：一种是正反面图案相同，但一正一反； 二是前后花纹不同。 这些镂空双面雕刻具有很高的艺术欣赏价值。 虽然整盏灯是折叠的，但其精雕细琢的面板也可以作为单独的艺术品收藏。
立体浮雕：立体浮雕以浮雕和圆雕技法为基础，一般在一些墙壁上雕刻出花篮、倒立狮子等题材。 如福建泉州屏山堂“西园”，在“天下第五泉”旁边的一个亭子里，飞檐下各雕一个立体花篮。 事实上，立体浮雕最适合用于大型陈设和工艺品的欣赏； 而小型古建筑，尤其是帝王宫殿，仍然装饰着立体浮雕。 比如南京故宫的砖雕和装饰，还有一些栩栩如生的金龙凤石雕，都是用三维浮雕来表现的。
