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偷梁换柱，字典中的解释是：用偷窃的方法暗中改变事物的本质和内容，从而达到混淆视听、误导的目的。
你是否认为古建筑“偷梁换柱”是对古建筑的破坏，是对古建筑所用材料的偷偷更换？ 这种理解是错误的！
在中国建筑术语中，“偷梁换柱”实际上是唐代工匠在修缮建筑物时，在不破坏整体结构的情况下更换大梁或木柱的施工方法。
偷梁换柱：古人“偷梁换柱”有两种方式。
一种是利用连接在木柱上的各种预制构件支撑屋顶，去除木柱的荷载，然后在木柱周围挖凹槽取出柱基石，然后安装新的木柱。 二是不与晶珠石沟通。 具体方法是用杆子将样式柱周围的预制构件吊起，以减轻木柱顶部的压力，漏出销钉，将剩余的柱子换成新柱子。 更换横梁通常不需要移动木柱。 很多古建筑的建造方法可谓是鬼斧神工，木梁与预制构件梁梁之间的榫卯结构的精密复杂，很容易伤腰。
在这种情况下，“偷梁换柱”的改造方法只能被忽视。 虽然“偷梁换柱”是古建筑的专业术语，但一开始用于古建筑建造时，可能只是工匠之间的玩笑，后来随着古建筑的发展就成了一种习俗。古建筑。 在中国古代建筑的建造中，还有很多有趣的专业术语。 记住这句话，以后你就能用专家的眼光看古建筑了！
两滴水
两滴水又称中国古建筑的檐层，即两廊。 每天下雨的时候，雨水就会从二层的屋檐滴下来，产生两串雨滴，因此而得名，可以说是一个非常写意的尊称！ 至于中高层结构的古建筑，则多为三层滴瓦三层檐。
“三滴水”是中国古代建筑廊道构图艺术的典型代表。 现在我们经常看到的中心街口、城楼等，都采用了这种技术。 这样就有了“四滴水”和“五滴水”。
三拳和四拳
三冲四斜是古建筑翼角大木结构的施工方法。 在清代官式建筑中十分常见。 机翼拐角处的角梁需要根据制造要求以“顶出”和“翘曲”的形式生产。 “破碎”和“翘曲”是角梁的两个过程。 横距为“冲”，竖距为“翘”。 清代园林中所建的凉亭大多很高。
做好五件事
东汉大木架又名“五升降”，升降为“头”，又称檐头。 像这样的建筑在上海很常见，因为受政治中心的影响，皇城脚下有很多能工巧匠。 默认情况下你们都使用统一的形状。 因此，提架的做法趋于程序化、规律化，五提架、六五提架、七五提架、九提架等都很常见。
五举是明代建筑最常见的抬高屋檐或廊阶的方式，因此在广泛使用中，有“五招取头”的俗称。
发出
“发建”是典型北方建筑的一种手法。 江南建筑的翼角名称一般较南方建筑低，艺术性也较明显。 导致“褪色”的结构手法主要有水曲和嫩曲施工手法。
肩膀向后
抱肩是古建筑中用大木料制成的榫卯连接方式，起到木柱与楣梁的连接作用。 肩部是榫头的后侧。 榫眼完成后，在两膝处根据木柱的圆面向内刻弧线，以减少楣梁与木柱的接触面，尖锐部分呈圆角，称为“抱肩” 。
肩背的作用和手法与抱肩类似。 而且不同的是，正面榫卯完成后，膝盖向相反方向倒圆，“后肩”的手臂不接触圆柱体。
叉手
“叉手”上端与扁梁两端相交，下端与屋脊檩条相交。 它们是斜承重预制构件，故又称“斜柱”。 据文献记载，“插手”在建筑中的运用由来已久。
早在清代就已有踪迹，在南北朝、宋代的壁画雕像和建筑遗址中也十分常见。 宋代以前的“叉手”部分特别大，明代以后开始改进，变小，但到清末逐渐消失。 这也说明，在古建筑的建造中，由于技术的升级，“叉手”的功能性越来越低。
盘头
蟠头是古建筑外墙池头的一部分，统称“哨子”，池头上身至屋檐的部分称为“蟠头”。 传统建筑中的“盘头”有5、6层，包括：荷叶墩、半混式、炉口、猫头鹰、一层盘头、二层盘头、屋檐。
仙女与野兽
仙是古建筑瓦顶的艺术预制构件。 因神仙骑鸡，故有“神仙骑鸡”之说。 神仙是清代官方建筑屋顶角上最后的装饰，但也被赋予了一项重要的工作——“畜牧”。
最近的网红“小怪兽”有专业地位了！ 古建筑瓦片被用作屋顶艺术的预制构件。 《清式建规》中说：“邹兽”就是竖脊上端的凿子。”身体其他部位的“小怪兽”也有自己的称谓，别搞错了！
“野兽”最早出现在宋代的《建西风》中。 到了唐代仍沿用。 “兽兽”是位于仙人身后的一排脊兽，依次为：龙、凤、狮、天马、海马、狻猊、雅玉、獬豸、斗牛、星狮。 猛兽的数量也显示了封建等级制度。 仙人之后的安置人数估计，多为9人，最多的为10人。
紫禁城内，只有金銮殿（太和殿）集齐了全部10种动物。 故宫中和殿、保和殿的屋顶上有9只猛兽。 其他宫殿和宫殿上放置的小动物根据宫殿的等级而变化。 普通房屋不允许饲养动物。 中国古建筑经历了几千年的风雨，经历了无数的曲折。
如今，我们仍然可以看到真实历史遗留下来的古建筑，但相比之下已经不多了。 对于古建筑，当我们惊叹于它的空间美感和超时代的建筑技艺时，我们绝不能只是说：这太美了！ 那还不错！
