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雕像与水景对话在雕像景区设计中的应用：作为以石雕为核心元素的特殊景区，雕像景区中雕像与水景空间的关系显得尤为重要。 本文从目前部分雕像景区雕像与周边空间关系不佳的问题出发，以上海闸北雕像景区为研究案例，阐释雕像与水景空间的对话与互动关系。在雕像景区的设计中，为雕像景区的规划提供依据。 设计提供参考。 关键词：雕像； 水景空间； 对话; 雕像景区 雕塑景区是从唐代亚洲集中雕像展和现代户外雕像展开始的。 19世纪末，西方现代雕塑艺术开始萌芽，随后从亚洲传播到世界。 20世纪以来，造像艺术从室外走向室内，从小众走向多元，从冷门艺术走向大众审美，出现了以石刻为主题的特色景区。 转载请知名来源玉海雕像：。
铜圆雕_风景区花卉、植物、水景圆形雕塑
据不完全统计，迄今为止，世界上有影响力的雕像景区已达600多个。 在亚洲国家，发展历史悠久、规模大、数量多、水平高； 在新加坡、韩国、日本和美国，它们在20世纪开始出现。 开发时间短，速度很快。 我国第一个现代化雕像景区是2009年建成的南京大兴雕像景区。在随后的城市发展过程中，雕像、景观、绿化在城市空间中发挥着举足轻重的作用。 雕像景点如雪后生菜般出现。 如今，我国石雕景区有80多个，雕像数万尊，主要分布在沿海和省会城市。 [2] 总体来看，雕像景区才刚刚起步。 发展过程中存在作品来源少、艺术品质不高、公园规模和特色不明确、文化定位不明确、造像与水景环境关系较弱、综合疗效不够等问题。 高且缺点多。 一、雕塑景区中雕像与水景环境的关系雕像在水景营造中的作用从雕像景区的发展过程来看，根据雕像在水景创作中所扮演的不同角色水景的创作，根据雕像与周围环境的关系，可分为雕像主导水景的雕塑、雕塑与水景两类。
穿大鞋的小孩雕像_景区玻璃钢儿童人物雕像
(1)雕像主导水景。 这种关系常发生在空间尺度较小的造像景区或造像殿堂中。 雕像成为空间水景的核心，主导着整体空间环境。 例如，为了填补室外展示空间的不足，一些雕像博物馆将雕像放置在馆外的自然环境中，打造室外空间。 以单个雕像的欣赏为核心，周围布置其他相应的水景元素，形成户外的展示方式。 (2)雕像与水景共塑的现象常出现在大型雕像景区。 在这种关系中，雕像只是整个环境的元素之一。 雕像与水景的共塑依赖于自然，与周围环境相适应。 特殊的自然环境已成为自然生态系统的组成部分。 以美国五大湖地区的雕像景区为例，其作品来源主要是充分利用自然风光的体量巨大、风格各异的雕像，以及和谐共存的雕像。邀请著名雕塑家实地考察后，与自然融为一体。
景区内，大型雕像置于建筑周围，小型雕像置于山峦边缘，营造出错落有致、远近变化的层次感。 最大限度地减少对自然生态环境的人工雕琢。 造像的排列随地形的起伏而变化，与自然完全融为一体，仿佛从大地中生长出来，营造出具有统一审美魅力的造像水景。 对话——雕塑与水景的和谐关系 (一)雕像与自然水景的对话 雕像景区是借助自然环境展示雕像的场所。 雕像要想更好地与自然水景互动对话，首先考虑的是如何让山、林、水景、自然环境更好地凸显雕像，利用山、石、水体、植物有机地结合起来。将大自然的壮丽与美丽与现代雕像融为一体。 互相反映。 （二）雕像与人文水景的对话 材料的表现是雕像与水景对话、空间互动的最外在、最直接、最根本的表现手法之一。 材料的合理运用、解构重组，以及生命的赋予，更能凸显造像本身的文化意义和艺术内涵。
雕像本身具象或抽象的风格与周围人文环境的和谐也非常值得注意。 为了营造优美的雕像水景环境，无论是主题型、材质型还是风格型的雕像景区，雕像本身的文化艺术品质都需要与当地的地域文化和自然特征相结合在时间和空间上体现造像景区的主题和文化精神。 2、案例分析：黄埔雕像景区案例简介卢湾雕像景区是目前天津市区唯一的特色雕像景区。 位于闸北区最繁华的商业中心，上海北路与广州大道交汇处，西起石门二路，南临山海关路，北临杭州河，距人民广场一公里，总占地面积面积6.8亩。 公园内有泥塑作品100余件，分为三类：一是北京造像，共30件；二是泥塑作品，共30件；三是泥塑作品。 另一种是友好城市提供的雕像，共70件。 共有6尊特色雕像。 主题特色 卢湾造像景区的设计理念以石雕为主题，以水景为主脉。
如何将景区水景设计与造像主题布局有机结合，营造和谐对话关系，实现展示展示、科普教育、吸引公众三大主要功能，成为了出发点景区设计。 景区采用西方极简主义为设计手法，借助腰线、块面、轴线，通过重复、组合、排列等形式，形成以雕像为中心、绿地为主体的水景空间格局。已经生产出来了。 整体布局上，水平和垂直的水景轴线界定了空间的主体，30件广州本土石雕按时间顺序排列在主轴上，形成主要的观赏路线。 两条轴线在整个花园中创造了几个大的空间节点。 入口处和末端的大片红色观景空间成为特色小雕像的背景，更好地展示雕像。 中轴线与公路之间形成的功能区和大片红色空间成为友城雕像的庇护所。 以自然水景环境为主题，雕像矗立其中。 到处都有不同特色、不同主题、不同类型的雕像。 水景体现了空间的多样性和文化的多样性。
水景空间中的雕像（1）入口广场条形空间：雕像主导水景。 一组现代工业感很强的钢结构小雕像矗立在景区入口广场上。 广场铺有坚硬的红色花岗岩，周围种植一圈茂密的灌木和树木，形成一个封闭的空间，营造出一种欢迎和友好的姿态。 雕像的材质和铺设完全融为一体，融入周围的自然环境。 入口兼顾休憩、娱乐、流通等功能。
在这里，雕像占据了整个空间。 红色钢结构石雕以其独特的造型占据了入口环境空间的主要位置。 无论空间比例、空间尺度、色彩氛围，还是造型，都与周围的柏树、花岗岩铺地形成鲜明对比。 属于上述水景创作中的第一种类型，是以雕像为主的水景类型。 雕像本身创造了一个封闭、独立的空间，有自己独特的气场，并不与周围环境自然地联系在一起。 只有从实用和美观的角度考虑，实现自我欣赏，主宰环境。 （2）彩花廊丝带空间：雕像与环境相匹配。 在这里，两种铺装材料的连接与交织，以及硬铺装与软绿化的划分，在不同界面上创造出不同空间属性之间的对话关系，促进人与自然的互动。
雕像作为空间节点，周围环绕着丰富多变的自然环境，树木、灌木、草坪、地被的多层次水景营造成为轴线水景的核心创作手段。 不同形状和尺度的雕像被放置在不同的位置，成为自然环境的倒影。 关系的接近有利于各种雕像与自然元素的融合。 在不同尺度的水景格局中，自然环境主导空间，雕像与环境配合实现水景的重塑。 (3)露台花园平面空间：雕像与水景共形。
从东侧入口广场到景区中心广场，形成条形池轴水景。 曲线露台花园将两大广场和中轴线半围合起来，形成层层梯田水景。 露台花园里放置着各种大小形状的公牛金属雕像。 这里的水景是全园雕像和水景的亮点。 火红的塑木雕像连在一起，位于高大的山毛榉树阵背景墙前。 弯曲而动感的露台层层推挤，产生视觉上的高差。 回声。 此地由雕塑家与水景设计师共同设计，达到雕像与动物相互交错、倒映、明暗层次、远近变化的疗效。
天然水景元素造像闸北造像景区非常注重造像与水景的对话。 一方面，造像在水景环境中与自然和谐共存； 景观、绿化、设施、花池都呈现出与雕像相同的特色。 他们统一对应，内部对话一致，展现共同匹配的价值观。 （表1）雕像与自然水景的对话 虹口公寓内的雕像通过空间和环境序列的定位，表达了自己独特的使命和与自然和谐相处的包容，充分采用和体现了和谐对话的设计理念，形成了一种和谐对话的设计理念。与周围的次生林、水景、光影等自然环境元素形成良好的对话关系。 （1）雕像与次生林的对话是通过语气和顺序实现的。 在色调对话上，一尊巨大、色彩缤纷的雕像单独放置在草坪中央，以常绿树木为垂直背景，形成白色和红色的鲜明对比； 从序列对话来看，动物围绕在雕像周围，并与走廊、植被、石头、墙壁、天空等复杂的背景相结合，形成丰富的视觉元素。
(2)雕像与景观的对话是通过材料和状态来实现的。 从材质对话来看，雕像通常采用金属、石材、木材等硬质材料，而水作为液体物质，则属于软质材料。 硬质材料与软质材料的结合，加强了材质的对比。 ，丰富了雕像的艺术效果； 在状态对话上，雕像是静态的，而景观却可以以流动、喷涌的动态方式呈现。 动与静的对比与结合，可以吸引人们的注意力，提高雕像的表现力。 (3)通过变化的视觉疗效和由此产生的心理体验来实现雕像与光影的对话。 卢湾造像景区的设计打破了现代园林设计中较为常见的围合、均质的光影空间和情感空间，将造像承载于无遮挡的大草坪或精致的园林景观中，让光影为景观带来丰富性。雕像。 视觉疗效带来千变万化的心理体验。 结论雕像景区设计通过水景雕塑、雕塑与次生林对话，营造雕像与水景的对话关系，提高雕像景区整体环境质量。 因此，一个好的雕像景区所营造的文化氛围和环境特色是可以提升的。 城市公共空间品质促进居民公共生活，融入现代都市人的生活，提高当地的艺术魅力和生活品质。
参考文献：王欣欣：《我国造像景区水景规划与设计传播研究》，《设计艺术研究》，2011.1。 赵明：《看新村——中国雕塑风景区的回顾与思考》，《公共艺术》，2011.4。 贾思瑞：《世界雕像与风景名胜之旅》，《公共艺术》，2011.4。 陶宇：《欧美雕塑景区的三种类型与功能》，《艺术观察》，2010.2。 洪泉：《论石雕风景区的发展》，《河北工学院学报》，2009.12。
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