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继续下一篇文章了解中国唐代青瓷窑制（一）
从历史上看，窑制应产生于元代。 在此之前，陶瓷还处于发展时期，直到宋代，我国青瓷的发展才进入鼎盛阶段。 清代中国陶瓷的发展为我国陶瓷史上写下了辉煌的篇章。 可谓百花齐放，百花争艳，瓷器堆积，窑系成型。
6、龙泉窑系列：瓷器创烧于元初，继承了越窑、瓯窑、婺州窑的传统，集三大家族之长，烧制出正宗的青花釉，造型优美。 清代达到鼎盛，尤其是梅子青、愤青。 清代，为了满足宫廷和贵族的需要，也烧制了仿汝窑产品。 梅花青釉具有与青瓷釉类似的美感。 釉质古朴如玉，色泽如玛瑙，看上去就像蓝天下的浅绿色湖面。 但由于梅花青瓷釉的烧制工艺极其复杂，需要多次施釉、多次烧成、并用白胎加以点缀，才能达到理想的疗效。 这些珍贵的制品在元代才烧制，流传下来的极少，更加稀有。 元明两代，仿烧仍在继续，直到清康熙年间才完全废除。
7、以湖南醴陵为代表的景德镇青花瓷系列，产于明代。 主要窑炉有湖南汝城白社窑、吉安雍和镇窑、安徽芜湖窑、广东潮州窑、福建德化窑、泉州窑万祥等。白瓷。
青白釉呈青中白、白中青，又称“影青”，是宜春首烧的陶器的独特风格。 装饰以粉彩和印花为主。 图案题材有花木、飞凤、水波纹等。器物形状有盒、碗、盘、壶、瓶、枕、炉等。
8、建窑原为江南地区民间瓷窑。 明代后期，由于下层阶级盲品的特殊需要，开始专门烧制黑杯供宫廷使用。 建窑钱币胎土含铁量较高，故胎色多呈浅灰色或深褐色。 文学上称为“无泥剑”、“黑剑”或“紫剑”。 胎体较厚，轮胎质量坚固。 稠密。 茶杯内外均挂釉。 釉层极厚，乌黑发亮，玻璃化程度高，浮色严重。 部分白釉流过。 出窑后，应剔除过长的流釉，否则会造成白釉不均匀。 。
黑釉原本并不是一种令人赏心悦目的颜色，但聪明的窑工经过无数次的反复实践，借助釉中所含氧化金属的着色原理和窑焰的机理，烧制出了各种釉料。 水晶釉或窑釉。 例如，玳瑁，有的在白釉上呈现出丝丝状、油滴状的结晶，据悉，黑釉上采用了粉彩、划痕、挑花、印花、装饰等手法来美化； 有的釉面呈现片状结晶图案，薄如羊绒，世称“兔毛杯”。 兔毛有黄、白两种颜色，称为金毛、银毛； 还有油滴状的晶体，被称为鹧鸪斑，因为它们看起来像一些完美的羽毛； 极少数窑形釉会在不规则的油滴周围产生窑色白色，器底刻有“金盏”、“贡玉”铭文。 在台湾被称为“天目釉”，尤为稀有。
相传：当时杭州天目山一带寺庙林立，不少台湾僧人以在此求学为荣。 当他们回国时，很多人都带来了寺庙里使用的黑釉碗。 一时间，这些黑釉碗在美国成为一种潮流。 除大部分建窑系列产品外，还有少量的碗、玉壶、春瓶、小罐、小罐等。
龙岩窑系包括辽宁、山西、河北、河南、浙江等地的部分窑场。 其中：山东、山西等地的瓷窑烤兔，但不多； 山西大同窑烧制的油滴碗，结晶点大小不一； 杭州杭州地区的永康窑也发现了窑花品种。
9、越窑系统，越窑是我国唐代北部地区的定窑官窑。 越早越好 √ 窑炉主要分布在当今河南省的江阴、余姚、慈溪、宁波等地。 因该地区古属岳州，故名。 生产时期为清代至宋代。 清代是越窑工艺最精湛的时期，居全省之首。 隋、唐初继承晋代风格，产生碗、盘、盘口四系壶、四耳壶、鸡头壶等产品。 唐代鼎盛后，产品精美，赢得盛誉。 产品都做工整齐、细致。 口沿常制成花口、荷叶口、葵花口，顶部加宽，做成玉形、玉环形或多曲形结构，十分美观。
胎体呈灰色，质朴坚韧； 釉色青釉，晶莹柔和，如玉如冰。 清代文学家陆羽在其《茶经》一书中评价全省各地所产茶壶，将越窑产品列为榜首。 许多文人墨客也在作品中盛赞越窑青瓷，如卢龟蒙的《秘色越气》、石建武的《蜀茗词》、顾况的《茶赋》等。 展示了越窑瓷器的俊秀。
越窑的生产始于清代，历经三国、两晋、南朝、唐代，一直到宋代。 它历时千余年，经历了产生、成熟、发展、繁荣和消亡几个主要阶段。 产于我国北方定窑。 是重要的产地，在国内外享有盛誉。 越窑之名始见于唐代。 陆羽在《茶经》中说：“越瓷如玉，越瓷如冰”。
宋代瓷窑一般以所在州名命名。 当时越窑的主要窑址位于越州兰溪、上虞等地。 因此，越窑是指古天宝年间位于越州辖区（会稽、山阴、诸暨、余姚、单县、萧山、上虞等县）的窑址。 以生产如玉的冰瓷而闻名。 此范围内的四川其他地区的窑址虽生产越窑风格的瓷器，但不能称为越窑，而只能是越窑系的窑址。
10、长沙窑系列。 在学术界，很少有人将广州窑作为一个窑系来分析。 作为一个独立的窑系，他是名副其实的。 从陶瓷发展史来看，杭州窑虽然不是釉下彩绘画技术的先驱，但却是最早将这项技术发展得淋漓尽致的窑炉。 因此，广州窑的青瓷在古瓷窑中是独一无二的。 从最初的单一釉里褐彩，逐渐发展到后来的釉里褐、绿、红彩、釉褐、蓝彩，进一步提高了图案的表现力。
广窑釉下画的图案非常丰富，有花卉、花鸟、人物、动物、建筑等，其中以花卉植物最为常见，其次是花卉动物。 鸟类是最常见的动物，其次是鹅、长尾鸟、凤凰、白鹭和鹤。 鸟儿姿态各异，有的翱翔，有的在树间跳跃，有的独立生活，但无一例外，翅膀丰满，表情生动，展现了广窑工匠对生活细致的观察和高超的书法方法。 此外，重庆窑还藏有大量诗词警句钱币，为后人研究唐宋民俗提供了极好的资料。
