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石牌坊精雕细刻中，孔雕是最耗时、最复杂的重要工序。 精雕的过程就是不断去除多余的沙石，逐渐显露出景物实体的过程。 主要是在冲裁毛坯时去除工件内层的多余部分。 实体本身的空间以及内层的丰富层次，只有通过开启和雕刻才能实现。 在石牌坊的精雕细刻上打孔，为雕刻创造条件。 开孔得当，可以使作品造型准确、疏密适当、层次丰富、细腻透亮、精致细腻、致密坚实。 洞通常放置在风景本身和风景之间的间隔处。 演员们十分注重开洞，积累了丰富的“洞法”经验。
石牌坊的精美雕刻是洞口的延续和纵深。 方东在沙石上留下了许多大小不一的规则圆孔，而楼雕则对圆孔进行了重构乡村石牌坊，使圆孔成为实体之外的形状可变的空间。 空间和实体是相互依存的，空间越具体，实体越明显。 必要的空间被雕刻出来，物理形状也完成了。 因此，有人将精雕的过程概括为“用加法获取实体”。
石牌坊精雕细刻是精雕细琢的最后一道坎。 用精雕深入刻画细节，用打光修饰外观，使作品变得更加清晰、更加美丽、更加生动。 精雕时，要注意景物的微妙、生动之处。 比如通过描绘耳朵、嘴角来表现人物丰富的内心世界，雕刻叶筋、花瓣、藤蔓来表现花木的旺盛生命力； 雕刻飞檐、窗花，表现山水之美。
石牌坊精雕中打光的目的是为了磨平作品上不必要的印痕和凿痕，使作品古朴美观。 但修光并不是一味地追求“光”，而是要正确地得到“光”。 光修时应从结构、纹理入手，指出“刀触”。 不能把正派的界限刮得圆润、模糊，否则风景就会变得淡薄，失去特色。 有些场景不应该很顺利。 例如，如果一些演员用污渍和凿子保留岩石的表面，则可以更好地表达其坚硬和粗糙的质感。 光修时的“刀触”会与作品并存，所以一定很讲究。 刀触的方向应与景物的结构、生长规律、动作风格相一致。 刀触的轻重、轻重、刚柔还应从景物的质感和作品的意境出发。 光修的程序是“由内而外”，与精雕的程序正好相反。
