悲伤之外是独属于我们这一时代的，它不展示古人自由御风的向往

在机械复制时代，人们的占有欲很容易实现，每个人都可以轻松获得一张蒙娜丽莎画作的照片农村牌楼，特权似乎从公共话语中消失。 这次展览的初衷是，在这里，向所有人开放，艺术是为了平等。 但沃尔特·本雅明（ ）在《机械复制时代的艺术作品》中担心，最重要的真实性光环（Aura）会随着复制和艺术的祛魅而消失。 作品在复活再现对象的同时，敌视距离感、真实性和独特性，进而使作品的光环消失。 但王立昂在他的作品中给出了答案：每个主角的内心都是空的，而其内部却是明亮的血肉，独一无二。 我们作为观众，赋予这个核心以真正的意义。 每个人都在作品中看到自己。 从原型，到创作，到被展览，甚至被收藏，生命链是完整的。 超越感伤属于我们这个时代，它并不表现出古人对逆风自由的向往，而只是表现出我们此刻生活的共同背景。