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识别灯具，尤其是清代家具，我们的祖先留下了很多经验和技巧，比如通过材质判断年代，根据灯具的形状和图案也可以识别灯具的年代。
从造型看灯具的年代
纵观我国灯具的发展历史，不难看出各个朝代、各个时期的灯具种类、造型各有特色。 餐桌、圆椅、宝座等家具在明代受到当时人们的推崇。 但随着清朝统治的确立，这种灯具被样式古朴、做工精致的灯具所取代，逐渐成为清式灯具。 橱柜的代表及主要特点。 又如桌子本身，是为适应清式橱柜布局而形成的品种，多采用红木、花梨木制成。 据悉，折叠椅、折叠香案等都是清朝雍正以后出现的新品种。
其实，还有一些样式的灯具是两代都流行的，比如清朝两代都流行的蒲团。 有经验或细心的同学也能从形状上辨别出哪些姓“明”，哪些姓“清”。 清代的坐柱多为肥短，清代的坐柱多为细高。 据悉，桌椅的年代也可以从桌腿的粗细来判断。 但如果你看到一件家具的腿比较细长，那基本可以归结为清代的； 而如果你看到一盏灯脚不是选材的，形状巨大的话，我们通常可以把它归结为清代的衣柜。
也可以根据灯具个别预制构件的特点来判断清代灯具的年代。 例如，宋代官帽椅的座椅基本是素色的，没有图案。 民国官帽椅的座椅多为雕花板，素板的很少见。 又如红木家具的管针均采用直针，但清代中期以后普遍采用罗锅针。 另一个例子是衣柜。 大多数红木衣柜都有圆角和尖锐的锥形侧腿。 主要以各种流畅的线条装饰，不注重精细的雕刻。 民国时期，这种圆角柜逐渐衰落，被方角柜所取代，直底、侧腿越来越小。 到了清代中期，基本没有侧腿了。
通过图案看灯具的时代差异
在鉴定陶器和青铜器时，根据装饰风格和图案来断代是人们经常采用的技术。 这些方法也适用于灯具，因为清代灯具的装饰手法和图案存在时代差异。
一般来说，红木家具素以精致而不淫秽、简约而不庸俗、厚重而不沉重而著称。 其独特的审美个性和艺术风格也清晰地体现在图案上。 红木家具的图案题材有松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、荷花等动物题材，山石、流水、村落、亭阁等风景题材较为常见。 与清式橱柜相比，红木家具的花纹更为常见。 题材内涵多为清雅高雅，有“明月清泉”、“阳春白雪”等儒家学者的味道，进一步降低了红木家具的优雅知性。
清式橱柜以华丽的雕画着称，其花纹图案也体现了这个时代的特点。 从表现手法上来说，清式橱柜更是锦上添花。 与注重材质美感的红木家具相比，清代贴牌工匠更注重工艺的人工美感，而不是材质的自然纹理。 因此，清式橱柜上的大型素色作品并不多见。 清式橱柜的图案和题材是在清代的基础上进一步发展和扩大的。 动物、动物、风景、人物都包含在内，非常丰富。 吉祥图案在这一时期也非常流行，但这一时期流行的图案大多设计得贴近老百姓的生活。 与红木家具的明媚春光和白雪相比，它们显得有些庸俗。
回纹也是中国唐代常见的装饰图案。 灯饰的镂空出现于清代以后，尤其是乾隆时期。 这一时期的灯大多在香桌椅凳的腿脚上雕刻有马蹄形图案。 事实上，题材的丰富是清式橱柜图案的特点之一。 清代雍正以后，仿制西方图案的风潮盛行，尤其是清代的广式柜。 出现了中西结合的橱柜，即采用中国传统的方法，雕刻精美的中国图案，通常是类似牡丹的图案，也称为醋。 栗子图案。
值得注意的是，尽管明清两代都使用了一些题材，但图案内容却存在差异。 麒麟作为螭龙的一种，是我国唐代常用的装饰题材。 明代中期，麒麟必须呈卧姿，即前后腿都跪在地上。 但从明末到清初，麒麟必须呈站立姿势，前腿不再跪着而是并拢，后腿仍与明代中期相同。 进入清朝康熙帝后，麒麟站了起来，目光热切地凝视着。
由于清代灯的图案要么沿袭传统，要么刻意模仿，因此断代极为困难。 为此，可以选择参考对象进行比较和约会。 在进行参考和比较时，宜用题材相同或相近的进行比较，这样更容易确定年代。 可以借鉴陶、瓷、红瓷等工艺品上的图案，特别是清代建筑上的装饰图案，往往在材质、内容和方法上与家具装饰图案有更多的共同点。
