赵孟頫起到了桥梁作用–赵孟戴胜

赵孟俯学识渊博，技艺高超。 他不仅提出“画应有古意”的思想，而且将其与“不求形似”的士大夫的绘画相结合，进而与“师法自然”融为一体。 这奠定了元代文人画的理论基础。 明代王士祯曾云：“文人画始于东坡，直至松雪开门”。 这句话基本上客观地表达了赵孟俯在中国绘画史上的地位。 唐宋时期绘画的趣味在于营造文学环境，但元以后绘画的趣味更多体现在书法的写意上。 其间，赵孟俯起到了桥梁作用。 元代以前的文人画运动主要是一种理论准备，而元代以后的文人画运动则以其成功的实践逐渐成为画坛的主流。 引发这一变化的人就是赵孟俯。

赵孟俯在人物、山水、花鸟、竹石、马走兽等各种绘画题材上都有建树，充分贯彻了他的文人画思想。 他的花鸟画比较工笔。 曾画杏花、向日葵、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等，但传世甚少。 我们能看到流传至今的只有“幽黄戴胜”。 图片”。

图中，一只戴胜鸟栖息在幽黄上。 戴胜画采用工笔技法，勾染与丝毛技法相结合。 其颜色以淡墨色为主，背部布满浅赭色，部分重色羽毛染有青色。 整只鸟羽毛丰满，充满活力。 鸟身后的竹枝叶均绘有双钩。 笔法浓而不乱，字迹严谨严谨； 笔法细腻，富于变化，足见其功力。 竹枝高大茂密，形象生动，富有弹性。 全画笔法工整细致，画风严谨细腻，做工而不艳丽，精细而不拘束。 它既没有南宋花鸟画的丰富的缺点，也没有北宋以来文人画的笔墨洒脱的缺点。 赵孟俯在强调文人画注重表现的同时，也摒弃了文人画忽视形象的戏谑态度，充分展现了他的艺术追求。