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古希腊的局限
雕塑艺术中石牌坊厂家，大型骑马雕像极具吸引力，但在古希腊却较为罕见。希腊人对骑兵并不看重，在他们神话中，骑兵被描绘成人马相间的异形。加之希腊城邦的宗教信仰，大型骑马雕像无法出现。尽管雕塑技术当时已相当成熟，但这类雕像并未问世。这充分说明了文化观念对艺术创作的重大制约。
大型骑马像的诞生
农耕文明与游牧文明交汇，个人崇拜情绪高涨，雕塑技艺进步，于是大型骑马像应运而生。在安东尼王朝，这类骑马像兴盛一时，其夸张的形象和深远的艺术意义，透露出浓厚的个人崇拜气息。这种融合赋予了大型骑马像独到的文化意义和艺术吸引力，使之成为那个时代的标志。
文艺复兴的巅峰
《格太梅拉达骑马像》与《柯莱奥尼骑马像》均为文艺复兴时期骑马像的杰出代表。前者描绘了思想的静谧，后者则揭示了生命的奥秘。这两尊雕像之间的区别，源自创作者各自独特的价值观。它们共同体现了艺术家的追求与思考，展现了文艺复兴时期的精髓。
法国王室骑马像
《路易十四骑马像》诞生于太阳王盛世，各地纷纷效仿。然而，由于青铜成本高昂，仅有少数城市得以完成。吉拉尔东的这尊雕塑在1792年遭到破坏后得以重建，通过小稿可以窥见其全貌，其头戴假发展现了巴洛克风格。同样，《路易十五骑马像》在法国大革命期间亦被毁坏美因桥卡尔大帝雕像，仅存青铜小稿。
腓特烈骑马像
《大选帝侯腓特烈·威廉骑马像》之所以备受关注，很大程度上是因为《亨利四世骑马像》等法国骑马像在法国大革命期间遭到了破坏。在希律特创作时，他很大程度上是在模仿那两尊法国皇帝的骑马像。通过这些作品，人们能够看到那两尊雕像的最初样子，因此它成为了研究法国早期骑马雕像的一个重要依据。
贝尼尼的创作
贝尼尼为路易十四所作的骑马雕像并未受到重视，只能安置在凡尔赛花园中。然而美因桥卡尔大帝雕像，这件作品证明了达芬奇关于双蹄腾空的创意。尽管如此，由于马身下方有支撑，其视觉冲击力有所减弱。贝尼尼的《君士坦丁皇帝骑马像》也存在不足，它并非标准的大型骑马像，其目的是为了赞美教会，并且也使用了支撑物。尽管有这些不足，但后来的雕塑家如法尔科内仍然在不断地超越。
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