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????在中国传统民居建筑中，石雕照壁是具有典型性的建筑形式，其产生来源于传统中国文化中的风水观念，承载着诸多传统文化和民间民俗文化的内容。砖雕艺术作为民居建筑的装饰形式，其分支流派众多，形式手法多样，有着悠久的历史，是我国重要的艺术文化遗产。由于特殊的地理环境和文化传统，在我国北方传统民居装饰形式中，用石雕装饰照壁的手法普遍存在。
????本石雕厂通过对陕西、山西等地现存石雕艺术的实地考察，以北方传统民居中的石雕照壁为研究对象，从美术学研究角度，结合历史学、建筑学、社会学、民俗学等的研究方法和研究成果，对照壁石雕的结构形式、营造方法以及造型、图案、创作题材和文化内涵等进行了研究和论述。
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????照壁石雕艺术作为传统文化精神的物化形式之一，在其发展历史中吸纳融合了多种不同文化的特征，积淀了深厚的传统文化内容，通过对北方传统民居中的照壁石雕的研究，既发掘了中国传统的民间艺术资源，也为当代装饰艺术的民族性和文化性追求提供了可资借鉴的内容。关键词:传统民居石雕照壁本课题研究的目的与意义
????拥有五千年文明史的中华民族，为人类创造了灿烂的文明，辉煌的物质和非物质文化遗产使我们取之不尽、用之不竭。其中，民居建筑是反映一个民族不同历史时期社会文化生活和生产力状况的一面镜子，在一定程度上揭示出不同民族在不同时代，不同环境中生存发展的状况，包括当地的经济、文化、生产、生活、伦理、习俗、宗教信仰等等文化内容。传统石雕照壁建筑和其他文化遗产一样，是祖先留给我们的宝贵遗产和不可再生的人文资源，是中华民族文明的重要组成部分。
???石雕，俗称“花雕”，是中国传统建筑特有的一种装饰工艺，与木雕、石雕合称为建筑三雕，并在工艺和造型上相互借鉴。在我国北方民居建筑中，石雕的运用具有普遍性，其中照壁装饰是石雕艺术具有代表性的应用形式，其内容丰富多样，手法多变，具有独特的艺术魅力。这些民间装饰元素，不仅仅代表了过去时代的文化痕迹，也为当代的人居装饰与艺术创作提供了丰富的可资借鉴的素材。
????本石雕厂旨在对中国北方传统民居装饰的重要组成部分一一照壁进行研究分析，从美术学角度对石雕照壁艺术进行系统研究，探讨它的题材形式、制作方法、装饰风格以及文化内容，希望通过这一局部性的研究工作揭示出*为广泛的文化内容。
????二，本石雕厂的研究石雕照壁方法
????本石雕厂首先试图用当代美术学的研究方法，对石雕照壁的装饰风格和形式作出分类，用现代人的眼光对民族传统文化重新审视，解读并阐释这一具有中国特色的传统装饰形式。
????综合借鉴考古学、地理学、民俗学、宗教学、建筑学、工艺学等相关学科的理论成果和方法，对石雕照壁雕刻遗迹的艺术特点和文化内涵进行分析、研究、总结。
????采取实地考察和文献研究相结合的方法对石雕照壁进行个案分析。
????三，本课题研究的重点与难点
????本石雕厂重点研究北方传统民居石雕照壁的历史发展、工艺特点、以及石雕照壁图像中所蕴含的丰富而又复杂的文化内涵。本课题研究的难点在于研究工作既要系统的运用美术学的研究方法，还必须具备诸多相关学科的专门知识。北方传统民居石雕照壁艺术研究
????*一章北方传统民居格局和石雕照壁装饰的形成
????1中国北方民居的建筑格局和地域特点
????班固在《汉书她理志》中说:“凡民函五常之性，而其刚柔缓急，音声不同，系水土之风气。”此言点出了风俗与地理环境的紧密关系。
????建筑的发展肇始于民居，中国北方地貌和自然气候特点对民居风格形成起着决定性作用。中国北方基本是干旱半干旱的北温带气候，黄土层较厚，尤其明清建筑大量遗存的黄河流域，民居往往建在地势平坦、农业发达的地区，例如山西，北京和关中平原等
????一些地区，非常适合院落型建筑，而且这些地区气侯干燥，对土木建材要求不高，便于就地取材。
????北方民居主要以四合院为主，布局基本是院落庭院式布局，只不过因为具体地理位置不同，在不同的地方所表现的略有差异而己。我们现在能够看到的文献资料和遗留下来的典型北方民居大都属于四合院式、庭院式建筑群，一般分为门楼、石雕照壁、厢房、正厅、堂屋、后楼等有中轴线的对称式布局，中国传统哲学非常重视阴阳平衡，反映在建筑上，*是严格，古人认为居所的朝向、高度、周边环境等会对主人的命运产生决定性作用，所以上至天子，下到庶民，对建筑的阴阳和数理都非常在乎，例如我们看到的故宫，就是阳区有‘前三殿’‘三朝五门’之制;阴区有‘六宫六寝’格局。民间建筑也是如此，庭院建筑中*尊贵处在中央，也是建筑群的*高处，东西者次之，对称格局是中华民族关于建筑的千年传统，从前门到后楼会有中轴线。无论是关中、山西，河北、北京都非常相似，也是建筑模式化传播的结果。
????我国的民居建筑大多是座北朝南，门窗朝南开设，这种布局是由我国特定纬度位置与气候特点所决定的，我国地处北半球，北回归线以北的北温带地区是我国绝大部分陆地所处的区域，北温带地区一年中太阳总是偏南，南面是向阳面，故坐北朝南的房屋阳光充足晒衣采光都很方便，冬季会较为温暖舒适，采用坐北朝南的建筑布局，夏季可以起到通风纳凉的作用，冬季能够躲避寒流袭击。
????除了特定的地理条件，一般来说，在北方广大地区，民间都喜欢正南正北建房，因为在北方的地理决定太阳*朝南，这样采光较好，院庭要整段，前低后高，错落有致，如果有山有水之地，喜欢依山面水，这是由传统的风水思想主导的。
????2中国北方民居建筑石雕照壁装饰传统的形成
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高浮雕由于起位较
????中国北方是华夏文明的发祥地，历史悠久，在中国历史上封建王朝大多在北方建都，这其间包括封建社会*鼎盛的周秦汉唐。和经济发达的元明清时期，尤其清代多民族融合，中国中原地区传统民居逐渐形成了较为统一的建筑样式，都城的建筑样式为风格传播起了示范作用，周围地区纷纷效仿，成熟的样式逐渐传播，官方的建筑有着非常严格的等级规范，从门的宽度，到屋顶的高度，厅堂的间数，建盖时都不可马虎，而民间的建筑却有了一定的自由发挥，从民间建筑的砖雕艺术中就能感受到那种民间的快乐，砖雕表现内容以耕读平安祈福居多，华北中原地区地交通便利，农业发达，物产丰富，经济繁荣，对民宅的样式化形成和发展提供了基本的政治和物质条件。
????民居用建材主要分天然材料和人工材料两大部分，天然材料如水、土、石、沙、竹、草等，人工制材如砖、瓦、灰、油、布等，而人工材料中又以砖的使用*早也*为广泛。中国北方广大地区有着几千年的砖瓦烧制的历史，史料记载商周时期砖瓦制作技术己经非常成熟，东周以后*有秦砖汉瓦的美誉，考古人员在发掘商代城市遗址时，先民用陶土烧制的排水设施为我们提供了有力的佐证，到了明清时期，民居建筑流行装饰，通过在石雕照壁上雕刻精美的图案，寄托广大人民对美好生活的向往，这些图案装饰不仅能显示主人富甲一方的物质财富，*多的寄托了一种对美好生活的祈福!中国历史以发达的农业著称，农耕文明与儒家文化倡导的和谐有机结合，隋代以后科举制度逐步完善，文人追求仕途功名，这些政治理想会融入他们的生活，包括家具与建筑，明代以后资本主义萌芽也为这些地区的商业发展创造了条件，丰富的物产和发达的手工业使北方经济得到空前发展，例如晋商的崛起，积累了大量的资本，也为民居建筑装饰的发展创造了条件。
????在中国的封建社会中对于不同等级的官员住宅是是有着严格等级限定的，有着不可逾越的等级和形制规范。在严格等级制度下，各等级的人员总是要求建造与自己身份相符的宅*，并以追求建造大宅院为自己奋斗的目标，以求得光宗耀祖。现存的古代民居建筑中可以清晰的反映出这一等级制度对建筑的影响，值得我们去深入探索和研究。
????相对来说，民居建筑的技术与艺术成就，大多反映在豪门巨宅上，由于行业和社会地位的差异，民居住宅也分化出许多不同的风格，如:官宦住宅、军阀住宅、儒家住宅、归隐住宅、商人住宅等。但是中国几千年的封建社会，一直没有给予商人*高的社会地位，从封建社会常说的仕、农、工、商这一等级序列便可以看出商人虽然有一定的资本，但社会地位仍较低，因此商人一旦发迹，就会在不违反住宅等级规格的前提下，尽可能讲究建房规模和雕刻装饰，以提高宅邸的豪华程度，这就使得原来只用在宫廷、庙宇等建筑之上的石雕照壁进入民居，显示富有的同时表达他们对自我价值的关注、对家族兴旺的企盼、对富裕美满生活的向往、对自身*高社会地位的追求，在这些成功商人所建的豪宅上我们可以看到他们附庸风雅的装饰，也有改变社会地位的理想。
????在建筑装饰材料方面，由于北方气候干燥，木质密度较低，木雕容易开裂，所以木雕就相对南方较少，基本装饰是砖雕和石雕为主。北方多大山，石材资源丰富，石雕多用于建筑基座或门前装饰，内容多为瑞兽，大户人家门外有下马石，拴马桩等，而建筑主体上的装饰多为砖雕，北方西至甘肃临夏地区，东至山东沿海，砖雕制作技术都很发达，从装饰风格来看，相对南方而言，北方民居中的这些砖雕风格*加粗旷和大气。其内容也*为多元和丰富。
????照壁是受传统中国文化中的风水观念影响而产生的一种独具特色的建筑形式，位于院落内或外作为屏障的短墙，称“照壁”或“影壁”，古时南方还有“萧墙”之称。影壁是由“隐避”演变而成，门内为“隐”，门外为“避”。
????作为传统民居石雕照壁装饰的重要组成部分照壁，除其固有的挡风、遮蔽视线等功能之外，*多地体现了由于长期形成的习俗信仰、神鬼驱魔、纳福喜庆、繁衍生殖及劝谕教化等特质，反映出“天人合一”的人与自然的和谐关系。
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